gut, das muss ich genau lesen und verarbeiten. erst mal nur der link als note to self.

eine von zwei personen, von denen ich mir je ein autogramm geholt habe. (der andere war Peter Hein.)

You can't judge an apple by looking at a tree,
You can't judge honey by looking at the bee,
You can't judge a daughter by looking at the mother,
You can't judge a book by looking at the cover.

Oh can't you see,
Oh you misjudge me,
I look like a farmer,
But I'm a lover,
You can't judge a book by looking at the cover.

Oh come on in closer baby,
Hear what else I gotta say!
You got your radio turned down too low,
Turn it up!

You can't judge sugar by looking at the cane,
You can't judge a woman by looking at her man,
You can't judge a sister by looking at her brother,
You can't judge a book by looking at the cover.

(Die Lyrics-Seite bewirbt Bo Diddley Ringtones: reizvolle Idee.)

... annotationen zu mediumflow's "Über Tiere in der Popmusik", von dem ich gerade netter weise eine vorab-version lesen durfte (in: Ich, das Tier, Reimer-Mann-Verlag, im Erscheinen).

abgesehen von der feststellung eingangs, dass tiere in der popmusik eine eher kleine rolle spielen, werden zwei paradigmen kontrastiert:

(1) wild-animalisch
(2) domestiziert

ad (1)
dazu fallen mir noch spontan Phil Filthy Animal Taylor (Motörhead) und John Cale ein, der 1978 oder so auf der bühne einem (Toten) huhn den kopf angebissen haben soll und den darauf die band flüchtenden musikern ein höhnisches stück widmete (Chicken Shit)

aber vor allem ist es mir ein persönliches anliegen, den maulwurf hinzufügen:

es gibt von den Residents die Mole Show (mit masken, aber ich hab das nie gehört). vor allem aber (Greil Marcus über) Bascam Lamar Lunsford, "I wish I was a Mole in the Ground" (#). hier ein recht hübsches YouTube-home-recording dazu.

Wish I was a mole in the ground,
Wish I was a mole in the ground,
If I's a mole in the ground, I'd root that mountain down,
Wish I was a mole in the ground.

Wish I was a lizard in the spring,
Wish I was a lizard in the spring,
If I's a lizard in the spring, I'd hear my darlin' sing,
Wish I was a lizard in the spring.

Wish I was a frog in the fall,
Wish I was a frog in the fall,
If I's a frog in the fall, I'd hear my darlin' call,
Wish I was a frog in the fall.

Honey where you been so long,
Honey where you been so long,
I been out on the bend, with the rough and rowdy men.
Honey where you been so long.

Wish I was a mole in the ground,
Wish I was a mole in the ground,
If I's a mole in the ground, I'd root that mountain down,
Wish I was a mole in the ground.

Wish I was a mole in the ground,
Wish I was a mole in the ground,
If I's a mole in the ground, I'd root that mountain down,
Wish I was a mole in the ground.

Honey where you been so long,
Honey where you been so long,
I been out on the bend, with the rough and rowdy men.
Honey where you been so long.

der song ist wirklich nicht in der offiziellen werk-liste, und ich selbst habe ihn erst spät bekommen und bisher selten gehört. der tonfall ist eindrucksvoll - einer dieser großen endlosen immer-weiter-von irgendwo-nach irgendwo-dylan-songs.

text-transkriptions-diskussion hier. interessant, als einstieg in die dylan-fanatikerdiskurse, die mich irgendwie nie interessiert haben. aber ich weiß noch gut, wie ich in meinem ersten semester begeistert Titzmanns Einführung in die strukturale Textanalyse an den baggersee mitnahm und damit Visions of Johanna dechiffrierte. als strukturalismus-fan aber, nicht wirklich als Dylan-fan. als solcher bin ich seinen texten eigentlich nur als singender am nächsten gekommen, und als ich mal versucht habe, zwei, drei songs in singfähige form zu übersetzen und dabei die untergründige stimmung irgendwie zu erhalten.

das dylan-spezifische ding passiert ja immer da, wo wort und gesang/phrasierung zusammentreffen und einen merkwürdig magischen mehrwert ergeben. und das ist gar nicht abhängig davon, ob der song versucht "große Lyrik" zu sein, oder sogar ist. oft scheint es auch für den sänger selbst unberechenbar. und andererseits gibt es eine menge großartiger Dylan-song-performances, in denen aber diese spezielle wort-musik-magie nicht passiert. (mittelmäßige und belanglose gibts auch ein paar. mit dem spätwerk kann ich erstaunlich wenig anfangen, was an der stimme zu liegen scheint.)

... oder sonst merkwürdige emotionale wirkungen hervorrufen.

die liste ist entstanden, indem ich auf www.bobdylan.com die vollständige liste alphabetisch durchgegangen bin. ausgewählt dann immer die, wo text und melodie einen seltsamen nachhall im kopf erzeugten. das ging sehr schnell. ganz selten die ersten zeilen nachgeschaut, dann wusste ich es sofort. das resultat ist sehr interessant, auch weil es so eindeutig war. und quer zum kanon. einige songs, die ich gesungen großartig finde, sind deshalb nicht dabei, weil der text allein mir nicht viel sagt.

4th time around
Apple suckling tree
As i went out one morning
Billy
Buckets of rain

Bob Dylan's 115th dream
Can you please crawl out your window
Clothes Line Saga
Death is not the end
Day of the Locusts

Don't Think Twice
Dirge
Down in the flood
Drifter's escape
Girl of the North country

Going going gone
Gotta serve somebody
Heart of mine
Highway 61 Revisited
I Believe in you

I dreamed i saw St. Augustine
I threw it all away
I shall be released
I want you
I'll be your baby tonight

I'll keep it with mine
Idiot Wind
If you see her, say hello
Is your love in vain?
It ain't me babe

It takes a lot to laugh, it takes a train to cry
Jokerman
Just like a woman
Just like Tom Thumb's Blues
Lenny Bruce

Knocking on heaven's door
Like a Rolling Stone
Love Minus Zero
Love sick
Million Dollar Bash

Most Likely You go your way
Most of the time
Mr. Tanbourine Man
My back pages
Never say goodbye

New morning
Oh sister
Positively Fourth Street
Quinn the Eskimo
Ring them bells

Sad-eyed lady of the lowlands
Senor
Series of Dreams
Shelter from the storm
Simple twist of fate

Stuck inside of Mobile
Subterranean Homesick Blues
Tangled Up in Blue
Temporary Like Achilles
The Man in Me

To Ramona
Tombstone Blues
Tomorrow is a Long Time
Too Much of Nothing
Visions of Johanna

Watching the River Flow
What Good Am I?
When I Paint My Masterpiece
When the Ship Comes In
Where Are You Tonight?

You Ain't Goin' Nowhere
You're a Big Girl Now
You're Gonna Make Me Lonesome When You Go

Cohen, Cale!, Buckley ... scientific investigation.


This is the beauty of the pop song: it's an artistic hooker with a heart of gold, always willing to be used. It can become a tool, but a song isn't a Matisse—if it's used as a washcloth, just wring it out and it's good as new. We may call something the "definitive version," but it's not, not really.
"To put it another way, it was Casablanca, at least as Umberto Eco described" it:
When all the archetypes burst in shamelessly, we reach Homeric depths. Two clichés make us laugh. A hundred clichés move us. For we sense dimly that the clichés are talking among themselves, and celebrating a reunion. Just as the
height of pain may encounter sensual pleasure, and the height of perversion
border on mystical energy, so too the height of banality allows us to catch a
glimpse of the sublime. Something has spoken in place of the director. If
nothing else, it is a phenomenon worthy of awe.

... "methodisches realdenken" vs. "artistische energie des tendenziösen stimmungsdenkens".

gesprochen fast in meinem geburtsjahr. gibts eigentlich so etwas wie eine astrologie der radiowellen? die konjunktion aus dem, was sich gerade im äther überschneidet? (man muss dazu die original-stimme hören.)

schicht 1: inneneinrichtungen

* seltsam, dass ein milieu (brit. arbeitersiedlung, 70er jahre) so bekannt erscheinen kann, als wäre ich selbst da aufgewachsen. was ich nicht bin, aber ich weiß wie es war. keine ahnung warum.

* das ist großartig re-konstruiert im film. wie es wirklich war: keine ahnung. mit sicherheit trotzdem irgendwie anders. wie genau, weiß keiner mehr.

schicht 2: teenager-popkultur

* die schmerzhaft wahrhaftige herbei-beschwörung der richtungslosen, gänzlich unbeneidenswerten teenagerzeit.

* dabei die seltsame geschmackssicherheit inmitten der wüste: völlig klar, dass bowie, reed, pop bruchlos zu punk überleiten. was ich natürlich damals nicht mitbekommen habe: da galt ja jethro tull, led zeppelin, lynyrd skynyrd. (eher noch das hit-radio: slade, t.rex, sweet.)

* teenager-genialität: woher die kommt. wie da solche kunst entstehen kann, und joy division ist ja zweifellos große kunst. (ich habe es gleich nachgeprüft.) dass diese art teen-kunst mich immer noch viel mehr erschüttert als die andere, erwachsene.

schicht 3: live

* dass auch die nachspielende film-band genau diese amateurhafte live-garagen-qualität herstellen konnte. wie aus nichts auf einmal etwas großes, energie-geladenes entsteht, ohne den ganzen rock-sound-perfektionismus.

tbc

nachtrag: da war er 3 - 5 jahre jünger als ich jetzt. ich weiß nicht, wie ich das finden soll: beruhigend? beunruhigend? die aufgeschwemmte phase, nach den medikamenten und der wirrnis. dann noch einmal eine klassische phase des künstlers, hager und geschmackvoll. etwas unoriginell vielleicht, aber gut gemacht.

1994 live video: http://www.fabchannel.com/john_cale_concert